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ee.Art 美術教室" 音樂繪畫" 課. 新增禮拜六下午課程. 歡迎大家~

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透明畫法是賓卡斯先生的主要授課內容之一。 他對透明畫法的講授並沒有做一套從頭到尾的完整技術示範,他自己也認為他所示範的一些透明畫法已不再是絕對精確的古典模式,而只是他個人對這種傳統技術的研究成果。
一幅作業的開始:一幅藝術品的開始並不是在畫家舉筆落墨之時,而是從畫家觀察對象,選擇繪畫表現手段、工具以及材料時就已經開始了,所以完成一幅作品的全過程應包括選擇表現內容和準備工具材料兩項內容。 這兩個最初的繪畫步驟對於整幅作品的完成起著不可忽視的作用。 正因為如此,它們應該引起我們的重視。

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  • Aug 20 Mon 2012 22:23
  • 界畫

最近畫室來了一位學生,他拿了一些自己畫的圖給我看,希望我指點一下學畫的方向。雖然他從沒受過正統的美術教學,可是從他的畫稿上可以看出,他如果學「界畫」,可能很適合。

請欣賞現代的界畫作品
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示範一

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現在我們寫生時,是不是強調全身進入畫畫自發性地畫?

趙無極:我看你們的畫,關鍵是空間少。 現在的畫,重要的是空間,法文是∫′ espace ,假如∫′ espace沒有,你的畫就松不了。 畫,就等於這樣的感覺——畫就是不停的動。 現在你們的畫感覺停在那裡——沒有動的感覺。 你們觀察的方法是要怎樣想辦法改掉。 繪畫並不僅僅是畫的問題。 因為你們的技巧都很好,功夫都很深,所以大家畫的差不多一樣。 我希望把你們每個人的個性想辦法發揮出來,使每個人創作出自己的畫風來。

不要緊張,就好像用練習的辦法畫,不要自己每張畫都像畫張傑作的樣子。 只有你在尋找之中,才可以找出一個方法,好像每張畫都是成功的樣子,就找不出東西來。

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線實際上就是一種筆觸,中國畫裡的線把筆觸的形式美感提升到了绝對高度,注重線條本身的形式美、抽象美,它除了反映式的描繪,更是作者的主觀審美傾向的體現。

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人物頭像(素描)

教學思路:

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 劉小東為林志玲畫肖像

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油畫棒的製作步驟:
      (1)用松節油溶化石蠟,用皂化蠟的製作法;

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賓卡斯(Abrahan Pincas),巴黎國立高等美術學院繪畫技法教授。

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特送給喜愛古典寫實油畫的朋友們!

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油潤法(oiling out):

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先取固有色,後找變化色
繪畫中的色彩是繁複而多變的。色相作為色的本質因素,決定著畫面的色調和色彩的結構關係。物體的固有色相是自然中物體上的色彩特徵通過我們的感官而規定的, 又被我們的感性和理性所認識的,所以,繪畫中的固有色主導論是一種原始的、樸素的色彩觀。傳統的古典油畫就是根據這一大的色彩觀,來指導其技法中色彩的處 理手段的。先取固有色,後找變化色是一個從簡到繁、從整體到局部的色彩表現過程。將變化各異的色彩回歸到統一而明確的固有色上,有利於我們把握各大色域的 整體關係,使各部分的色相在大的對比和互補中產生力度,而色彩的細節變化則應建立在這種大的關係之中。這是傳統油畫在色彩上的基本原則,可見固有色原則在 傳統油畫的色彩系統中的重要性。 

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一般製作程序

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油畫顧名思義是油與畫的結合,有人戲說油畫一半靠畫,另一半靠油,從某種角度看這種說法並不為過。實際上油畫就是以乾性植物油為主的材料作為顏料媒介劑 的,其特色與油的性能作用密不可分。油畫媒介劑材料可分作乾性油、稀釋溶劑和樹脂三大類以及一些其它輔助材料。從實際用途來分可歸為四種類型,即載色劑、 調色劑、稀釋溶劑和上光劑。

    關於油畫用媒介劑的名稱有各種不同的提法,由於國內過去長期來只有調色油、松節油和上光油三種,長期以來也就沿用這三種單一的名稱。也有的技法書將調色油 叫做調色劑或稀釋劑,是否有必要統一姑且不論,但統稱為調色油是不夠確切的。其實油畫媒介劑材料中除了用於製造顏料載色劑的乾性油,作畫時所用的「油」並 不僅僅是用作調色稀釋,其成分也遠非油一種。國外除註明單一成分的乾性油以外,凡經過加工、含複合成分的調色劑習慣上都稱作媒介,包括含有樹脂、蠟和各種 乳劑成分的各個品種,故從字面和內涵上理解,改稱媒介劑較為貼切。廣義上的繪畫用媒介劑還泛指各種溶劑和上光劑。

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油畫在繪畫過程中,用油控制失誤會造成色層表面的幾種情況:一種是吸油(這種比較常見),還有就是油大,呈現出一種賊光,局部反光就是屬於這種情況。

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