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目前分類:教案分享 (33)
- Jun 16 Sun 2013 01:10
古典技法解密
- May 25 Sat 2013 02:43
如何臨摹《簪花仕女圖》
- Oct 18 Thu 2012 01:06
簡述賓卡斯的透明畫法
- Aug 20 Mon 2012 22:23
界畫
最近畫室來了一位學生,他拿了一些自己畫的圖給我看,希望我指點一下學畫的方向。雖然他從沒受過正統的美術教學,可是從他的畫稿上可以看出,他如果學「界畫」,可能很適合。
請欣賞現代的界畫作品- Jan 17 Tue 2012 21:49
趙無極講學筆錄摘要
趙無極:我看你們的畫,關鍵是空間少。 現在的畫,重要的是空間,法文是∫′ espace ,假如∫′ espace沒有,你的畫就松不了。 畫,就等於這樣的感覺——畫就是不停的動。 現在你們的畫感覺停在那裡——沒有動的感覺。 你們觀察的方法是要怎樣想辦法改掉。 繪畫並不僅僅是畫的問題。 因為你們的技巧都很好,功夫都很深,所以大家畫的差不多一樣。 我希望把你們每個人的個性想辦法發揮出來,使每個人創作出自己的畫風來。
不要緊張,就好像用練習的辦法畫,不要自己每張畫都像畫張傑作的樣子。 只有你在尋找之中,才可以找出一個方法,好像每張畫都是成功的樣子,就找不出東西來。
- Oct 10 Mon 2011 00:50
中國畫--工筆白描
- Jun 27 Mon 2011 02:59
人物頭像(素描)教案
- May 30 Mon 2011 15:20
劉小東:我是這樣創作的
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劉小東為林志玲畫肖像
- May 12 Thu 2011 11:51
賓卡斯的油畫材料與技法-2
油畫棒的製作步驟:
(1)用松節油溶化石蠟,用皂化蠟的製作法;
- May 12 Thu 2011 02:01
賓卡斯的油畫材料與技法-1
- Mar 14 Mon 2011 23:50
如何臨摹古典寫實油畫
- Jan 29 Sat 2011 03:12
關於麗可
- Jan 06 Thu 2011 23:08
油畫技法-肌理的製作
- Dec 03 Fri 2010 02:38
油畫技法體驗(罩染)02
先取固有色,後找變化色
繪畫中的色彩是繁複而多變的。色相作為色的本質因素,決定著畫面的色調和色彩的結構關係。物體的固有色相是自然中物體上的色彩特徵通過我們的感官而規定的, 又被我們的感性和理性所認識的,所以,繪畫中的固有色主導論是一種原始的、樸素的色彩觀。傳統的古典油畫就是根據這一大的色彩觀,來指導其技法中色彩的處 理手段的。先取固有色,後找變化色是一個從簡到繁、從整體到局部的色彩表現過程。將變化各異的色彩回歸到統一而明確的固有色上,有利於我們把握各大色域的 整體關係,使各部分的色相在大的對比和互補中產生力度,而色彩的細節變化則應建立在這種大的關係之中。這是傳統油畫在色彩上的基本原則,可見固有色原則在 傳統油畫的色彩系統中的重要性。
- Dec 03 Fri 2010 02:36
油畫技法體驗(罩染)01
一般製作程序
- Dec 03 Fri 2010 02:21
油畫的媒介劑
油畫顧名思義是油與畫的結合,有人戲說油畫一半靠畫,另一半靠油,從某種角度看這種說法並不為過。實際上油畫就是以乾性植物油為主的材料作為顏料媒介劑 的,其特色與油的性能作用密不可分。油畫媒介劑材料可分作乾性油、稀釋溶劑和樹脂三大類以及一些其它輔助材料。從實際用途來分可歸為四種類型,即載色劑、 調色劑、稀釋溶劑和上光劑。
關於油畫用媒介劑的名稱有各種不同的提法,由於國內過去長期來只有調色油、松節油和上光油三種,長期以來也就沿用這三種單一的名稱。也有的技法書將調色油 叫做調色劑或稀釋劑,是否有必要統一姑且不論,但統稱為調色油是不夠確切的。其實油畫媒介劑材料中除了用於製造顏料載色劑的乾性油,作畫時所用的「油」並 不僅僅是用作調色稀釋,其成分也遠非油一種。國外除註明單一成分的乾性油以外,凡經過加工、含複合成分的調色劑習慣上都稱作媒介,包括含有樹脂、蠟和各種 乳劑成分的各個品種,故從字面和內涵上理解,改稱媒介劑較為貼切。廣義上的繪畫用媒介劑還泛指各種溶劑和上光劑。