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董希文《開國大典》

油畫常借用肌理來充分表現物體的外在特徵。肌理能使畫面產生可觸摸的特殊藝術效果，是平塗著色難以達到的，它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應用以及添加物的使用。

  古代油畫作品不乏利用肌理的典範，林布朗的肌理製作是其技法的一部分。古典繪畫大師多數運用自己調和的白色製作肌理，然後用透明畫法一層一層地畫上去。現代畫家通常利用太白粉調和乳膠在底子上做肌理或直接用白油畫顏料製作肌理。比如畫家艾軒用白顏料調快乾油（日本產的快乾油，與白顏料調和使用24小時內乾透），使用大號狼毫油畫筆在畫面需要的地方運用揉搓等表現方法鋪設有蓬鬆感的肌理。畫家何多苓則用“Modeling”塑造軟膏（具有可塑性強、易乾等特點）來製作肌理，根據物象的質感變換筆意。

  製作肌理的常用材料有：

（1）石灰粉。可研製成細粉狀和沙粒狀，能與油畫顏料混合使用，但不能添加過多，否則將減弱附著性。

（2）大理石粉。類似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。

（3）沙子。使用前需用水清洗，易於油畫顏料混合。 

（4）赤鐵粉。需和油畫顏料調和充分才能獲得均勻的肌理。不適合濃厚用法。

（5）其它。玻璃、鋸末、雜草等均勻使用。

   無論使用什麼樣的添加物，都會影響顏色的附著力。若使用極多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附著力，而且使表面產生光澤。

下面介紹幾種製作肌理的簡單方法：

（1）利用太白粉或立德粉調白乳膠成膏狀，利用畫筆或畫刀在需要的地方製作出斑駁的筆痕肌理，或將白粉膏塗於底層，用刀具、梳子、滾子等製作出所需要的肌理。

（2）將達瑪或瑪蒂樹脂溶解於松節油再調和白顏料，達到一定粘稠度時再用畫筆或大畫刀在刮過膠的畫布上製作理想的肌理。松節油揮發後，鉛白會很快變硬（約二分鐘），因此要恰當地掌握時間，如果太遲，塗料變硬，肌理製作就難以進行。

（3）使用壓克力顏料或壓克力塑型膏製作肌理非常方便，因壓克力材料幹得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色後的油膜上使用，壓克力顏料易剝落，所以使用前應先用砂紙打磨一下。

（4）作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎沫、麵包渣等顆粒狀材料製作肌理。

借用肌理來表現物象的質感 :
    借用肌理作畫，以求得視覺的滿足是古典寫實繪畫常用的技法.現代派畫家更注重肌理，甚至將布片、草根、樹葉等實物直接貼於畫面之上。

這裡介紹幾種借用肌理表現物象質感的油畫技巧： 

    毛絨感：用小筆觸有規律地點成一片或在鋪好顏色的地方使用小筆桿、硬木棍等點出絨毛狀。傳統方法中有使用木屑、沙粒等物的.

    具體作法：將膠液塗於所需部 位，膠面上撒上篩選後乾淨的木屑，待膠與木屑粘合後，清除多餘木屑（豎起畫框，在背面輕拍），乾透之後為防止木屑吸油，要在表面噴一層膠液。董希文先生在 畫《開國大典》中的地毯時，使用了小米做肌理。

    草叢的肌理：可以用小筆勾畫。大面積的草地常採用乾拖法，即用大筆蘸濃厚的顏色拖刷，顏色乾後再拖，反復進行直到產生厚重的草地效果，可使用畫刀、扇形筆 等輔助工具。

   傳統表現方法是用白顏料加快乾油在底層上搓出草的肌理，乾後罩色，為使色層豐富可再用小筆勾畫。使用壓克力材料做肌理需要在表面噴膠後再著色。 美國畫家懷斯利用稍擠乾的沾滿水彩色的粗糙畫筆畫枯草或毛皮的底層。

    用乳膠調和太白粉或立德粉做成的粉膏可做多種肌理，但不能太厚，否則有脫落的可能，表現木紋等紋理時可借用刀具。著色時可以首先反向鋪色。如畫面效果是冷 色調，那麼先用暖灰色薄塗一遍（棕色加少量的黑色）。然後用乾淨的布擦一遍，顏色便會滲到肌理的縫隙中，這一層顏料可用壓克力，因它幹得快且堅固，並對後面 的多次表現起作用，松節油也不易洗掉。接下來採用刮、罩的反復製作就能達到預期的理想效果。