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油畫在繪畫過程中，用油控制失誤會造成色層表面的幾種情況：一種是吸油（這種比較常見），還有就是油大，呈現出一種賊光，局部反光就是屬於這種情況。
繪製正確的色層應該是色度飽和，表面有光澤但不至於反光嚴重到看不清顏色。
吸油的問題最常見，原因是底層顏色沒乾透，就覆蓋新色層，新色層中的油會完全被下邊的色層吸收掉，使色層失去光澤，變得不透明，顏色發汙發暗。 這種色層是很糟糕的，一旦出現，就無法彌補，再畫多少層顏色都會吸油。所以必須在繪畫過程中避免，在一個色層鋪設好後，視厚度估量乾燥時間，薄的色層三天 至一周會乾燥，厚的一周至一個月才能幹，所以技法要講究，厚色層使用要小心，如果是底層顏色中做肌理，儘量不要用純油畫顏料，可以用吸油紙吸走油分，摻入 松節油或乳液，調和後再塗（倫勃朗的厚底層肌理都是用乳液和鉛白粉混合製作的，不是現在通常意義上說的油畫顏料。
賊光的問題在初學者中也比較普遍，很多學生學油畫其實都是水粉的基本功，其實都是按照水性色的性質去理解油畫的，因為水性色要畫得透明的最 好辦法就是加水，水越多透明度越高，所以就會自然認為使油畫色層透明的方法就是多加調色油，這樣自然會造成賊光的效果。其實油畫最忌諱的就是用油過多，學 習油畫一項很重要的訓練就是控制用油，使顏色透明的正確方法應該是儘量減薄色層厚度，而不是加油，含油量越少，畫的效果越好，保存質量也越高，而用油過度 不僅導致色層過度反光，日後還會變色嚴重，很多名畫之所以變成醬油調子，很大程度上都和用油不當有關。林布朗的畫以透明罩染著稱，他的技法的奧秘就在於控 制色層厚度，修復者見證，其畫面色層有時多達二十層以上，而每層的厚度都薄得驚人。油畫高手很少會像畫水彩一樣用油汪汪的筆去浸泡洗刷色層。
所以，如果你想避免畫面上的賊光，要從控制用油開始，也要逐漸積累經驗，熟悉和掌握亞麻油和各種乾性植物油的乾燥時間和性質.
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