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油畫顧名思義是油與畫的結合，有人戲說油畫一半靠畫，另一半靠油，從某種角度看這種說法並不為過。實際上油畫就是以乾性植物油為主的材料作為顏料媒介劑 的，其特色與油的性能作用密不可分。油畫媒介劑材料可分作乾性油、稀釋溶劑和樹脂三大類以及一些其它輔助材料。從實際用途來分可歸為四種類型，即載色劑、 調色劑、稀釋溶劑和上光劑。

    關於油畫用媒介劑的名稱有各種不同的提法，由於國內過去長期來只有調色油、松節油和上光油三種，長期以來也就沿用這三種單一的名稱。也有的技法書將調色油 叫做調色劑或稀釋劑，是否有必要統一姑且不論，但統稱為調色油是不夠確切的。其實油畫媒介劑材料中除了用於製造顏料載色劑的乾性油，作畫時所用的「油」並 不僅僅是用作調色稀釋，其成分也遠非油一種。國外除註明單一成分的乾性油以外，凡經過加工、含複合成分的調色劑習慣上都稱作媒介，包括含有樹脂、蠟和各種 乳劑成分的各個品種，故從字面和內涵上理解，改稱媒介劑較為貼切。廣義上的繪畫用媒介劑還泛指各種溶劑和上光劑。

現在將主要的油畫媒介劑產品的中英文名稱及性能作了分類列舉介紹以供參考。

                         乾性植物油
   油脂是油性塗料和油畫顏料的主要成膜物質和載色劑，油脂有兩種形態，液態的叫油，固態的稱脂。按照油脂乾結成膜的速度可將油脂分為乾性油、半乾性油和非乾 性油三種，油畫媒介劑所用的主要是乾性植物油，個別半乾性油也用於油畫。乾性油的自然乾燥時間在七天以內，結膜堅韌耐水，彈性好，乾後不能溶化。半乾性油 的乾燥時間在七天以上，結膜柔軟、發粘，乾後能重新軟化，易溶於有機溶劑中。非乾性油在正常條件下不能自行乾燥，不能用於油畫顏料與媒介劑。

對用作載色劑和媒介劑的油畫用油的基本要求是：
（1）能使色料在其中很好地彌散開，顯現出色料的濃度和色彩。
（2）能把色料粘合在一起並粘附在底子上，結膜堅韌，有彈性。
（3）能調節顏料的稠度，使之產生一定的流平性或可塑性，能適應各種表現技法。
（4）能在一定時間內保持濕潤，便於連續作畫。
（5）色澤較淺，透明度好，不影響顏料色彩，特別是淺色顏料。

油畫顏料的載色劑和油畫媒介劑的主要用油是來自植物種子的乾性植物油。顯然沒有一種乾性油能在上述五個方面完全符合要求。性能比較符合這些要求且通常被使用的是亞麻仁油、罌粟籽油、胡桃油和紅花油等。

亞麻仁油
亞麻仁油是從成熟的亞麻籽中提取 的乾性油，廣泛用於造漆和塗料。亞麻仁油是油畫顏料的主要用油，經處理後可做成載色劑和各種繪畫媒介劑。在乾性油中它乾燥時間較短，結膜堅韌，成本較低， 使用最廣。亞麻油的缺點是油色較黃，但可用各種方法對亞麻油進行脫色加工，精煉後的亞麻仁油是較為理想的油畫媒介劑。

罌粟油
罌 粟油色淺無味，冷榨的罌粟油幾乎無色透明。罌粟油乾燥時間較慢，可以適應較長時間的濕畫法，但不應在底層顏料中使用，否則會形成混亂。罌粟油的色膜不如亞 麻油結實，容易開裂。在油畫顏料中罌粟油常作為淺色或白色顏料的載色劑，也有和亞麻油配合以調整乾燥速度的。繪畫用的罌粟油目前在國內尚無廠家生產。

胡桃油
胡桃油的乾燥時間和變黃程度等性能介於亞麻油與罌粟油之間，在歷史上曾是應用得比亞麻油更為普遍的油畫用油。用胡桃油做成的熟油可做出很好的媒介劑，也是做油性底料的好材料。國內已有生的和經熟化處理的畫用胡桃油生產供應。

紅花油
紅花油原產於印度，用作油畫顏料的載色劑不易變黃，性能類似罌粟油，一些國外的著名品牌如溫莎。牛頓油畫顏料的白色和淺色顏料就採用了紅花油。

    除了上述四種乾性油以外，也有用葵花籽油、蒼耳籽油，煙草籽油和梓油等代替乾性油的。葵花籽油色淺，但乾得較慢，屬半乾性油。蒼耳也叫葵耳，是北方的一種 野生草本植物，也可藥用。梓油又稱青油，由南方烏桕樹的籽壓榨而得。中國近代早期引入油畫的探索者還曾經試用過桐油、菜油和魚油等其它乾性油和非乾性油。 桐油快乾耐水，結膜堅韌，但單獨使用易起皺，現在可能仍作為某些商品調色油的攙雜成分。另外也有在媒介劑和上光劑中加入極少量蓖麻油（2-3%）或橄欖油 以作為柔軟劑的做法。


                       乾性油的性能

     油的乾燥不同於水的蒸發是一種物理變化，乾性油是由於油中的脂肪酸吸取了空氣中的氧原子後產生了化學反應而得到乾燥的。因此油畫顏料乾燥的外部條件主要取 決於空氣的流通而不是溫度的高低。從理論上說，油的氧化是不會停止的，油膜會隨著氧化過程逐漸失去彈性，變得發脆開裂，直至粉化，當然這個過程是相當長 的。乾性油乾燥後的膜層是一種新的物質，它不能再用任何方法使其恢復到原來的狀態，同時也失去了它的膠粘性，所以長時間暴露在空氣中的陳舊顏料不宜再勉強 使用。

     油性顏料乾燥速度的控制歷來一直是畫家所關心的，從文藝復興甚至更早的中世紀起，畫家們就開始尋找能夠在適當時間內乾燥的媒介劑來取代乾得太快的坦培拉乳 液，最後人們終於發現乾性植物油是最佳的選擇。但是隨著油畫技法的發展和時代節奏的加快，畫家們又試驗用不同的方法對乾性油進行加工以加快其乾燥速度。他 們在其中加入各種樹脂、溶劑和催乾劑來改善媒介劑的乾燥性能。

催乾劑
   不同性質的色料對油的乾燥速度有不同影響。為了使油畫顏料能在一定時間內乾燥並使各個色種的乾燥時間相對一致，需在顏料中加入乾燥劑來調整乾燥速度。

   用於油畫顏料的乾燥劑油有一氧化鉛、二氧化鉛、二氧化錳、硫酸鈷和含氧氯化鋯等。顏料中使用乾燥劑雖然能加快乾燥速度，但使用過多會造成顏料開裂。在媒介 劑中加入的乾燥劑比例一般以不超過油的2 3%為宜。達瑪樹脂等天然樹脂有很強的乾燥性能，歷來是很好的天然催乾劑。
如今我們可以根據需要用不同方法對乾性油進行加工，改善其性能，也可以從成品材料中選擇所需的品種，從乾燥緩慢、可以有好幾天從容地連續作畫到能在幾小時內迅速乾燥的各種媒介劑幾乎應有盡有，曰本荷爾拜因公司還研製出了可用少量水來稀釋的亞麻油媒介劑。

油的色澤
   任何一種顏料對載色劑本身色澤的要求總是越淺越好，但似乎惟獨油畫用油無法做到這一點。乾性油隨著時間的推移色澤會變得越來越黃，這在白色、淺色和冷色顏 料中特別明顯。如果長期將畫放在不見光線的室內或暗處，這種變黃的現象會加重，但假如把畫重新放到正常室內光線下，顏色的變黃現象又可以得到減緩，所以油 畫不宜久藏在黑暗的庫房中。

   不同的乾性油的色澤深淺不一，亞麻油在乾燥度與堅韌度方面要優於其它乾性油，但卻難以改變乾後發黃的特性。乾性油中色澤較淺的有罌粟油、葵花籽油和紅花 油，多用於白色和淺色顏料的載色劑，但它們乾燥速度較慢，宜和乾燥速度快的色料配合，也可以加入快乾的油或催乾劑來改善其性能。
通過曰曬或其它漂白方法可以減淡油的色澤直至幾乎無色透明，但時間一長油色仍會返黃，反而會幹擾作畫時對色彩的判斷。經過高溫聚合處理的乾性油雖然色澤較深，但乾後不會繼續變黃，是較好的辦法。

油的加工

    為了改善天然乾性油在粘稠度、乾燥度、堅韌度和色澤等方面的性能，必須對乾性油進行加工。乾性油在通過冷榨或熱壓的辦法從植物種子中提取後，要進一步用各 種方法精煉以去除雜質、脫水、脫色和脫酸等。還以加熱、曰曬或加入其它材料的方法來做成各種性能與用途的媒介劑。現將主要品種的性能及加工方法介紹如下：

冷榨油
   通過機器直接將成熟的植物種籽壓榨出的油稱為冷榨油，冷榨的油油色淺亮，抗脆變性和流動性等方面都優於用蒸氣熱壓或其它化學方法提取的油。但冷榨的方法出油率低，產品成本高，故價格也高。國內現已有冷榨的亞麻油和胡桃油生產供應。

精煉油
   各種乾性油特別是仍互提取的油本身含有各種雜質、水分和酸性成分，這些成分會使油變粘，乾燥減緩，油色變黃。工業生產上使用仍霍汽、冷凍和加入淨化劑等方法對乾性油進行精煉，經精煉並去除有害成分後的油即精煉油。

聚合油
   也稱作重合油，又有根據英文厚油譯作靜油。聚合油是將乾性油裝入封閉的容器中，在真空狀態下加溫到250-350℃並保持數小時之久而成的。經過加工的油 的分子結構起了聚合變化，乾燥速度較慢，雖然色澤較深，但是乾後再也不會繼續變黃，而且調色作畫後結膜光潔平滑。聚合油粘稠度高，故用時要以松節油稀釋。 由於聚合油的加工成本高，所以價格也較貴。

漂白油
   如前文所述，乾性油特別是亞麻油的油色較黃，會影響淺色的顏料。為了改變這種現象，商家多採取化學漂白的方法單純地使油色變淺，但由於乾性油的性質決定，時間一長油色終將返黃。因此有漂白油對畫家來說弊大於利的說法。自行加工漂白油可與曬稠油的加工方法結合進行。

曬稠油
    將油放在曰光下曬也可以使油色變淡，但這並不是主要的目的。經過曰曬的油會變得晶瑩透明，粘稠如蜂蜜狀，由於暴露在空氣中經過了充分的氧化，乾燥速度快， 用作媒介劑的成分可起催乾劑的作用。曬稠油用於繪畫時能增加顏料的流平性，減弱筆觸感，乾燥後的色膜光澤好，柔韌性強，不易開裂。

曬稠油的加工

    自 制曬稠油可將亞麻油或其它乾性油倒入敞口的扁平容器內，油層不宜太厚以利陽光透射。容器口上要支起一塊玻璃以阻擋灰塵，但又要保證必要的空氣進入使油得到 氧化，還要不時地進行攪動以防表層結膜，曬的時間長短要依據油層的厚度，陽光和空氣的程度而定。也可以把油倒入玻璃瓶中後加入一半清水，然後放在烈曰下曝 曬，瓶口可用紗布遮蓋，目的是通氣擋灰。這種方法加工的時間較長一些，夏季約2-4個月，冬季可能需4-6個月，直至油量濃縮為原來的三分之二。曬油的初 期可經常搖晃，使油水混合，水分沉澱時可使油中雜質沉入水中。

熟化油
   通過加溫熬煉改進性能後的乾性油稱為熟化油，簡稱熟油。有的方法是在熟油加工時加入鉛、鈷或錳等催乾劑以促進其乾燥速度，減少筆觸痕跡。法國畫家依維爾傳 授的方法是在煮亞麻油或胡桃油時加入一氧化鉛。含鉛熟油可與瑪蒂樹脂光油1 ：1配成凝膠媒介劑，用於透明畫法，性能與凡。愛克媒介劑接近。

熟油的加工

    將亞麻油或胡桃油倒入有釉的陶鍋或燒杯中，放在有爐蓋或隔熱片的爐子上小火加溫約15分鐘至70℃左右。按每500ml油加30g的比例加入一氧化鉛粉並 攪拌均勻，此時油色呈橙色。加入一氧化鉛後將油再燒煮約1小時又45分鐘並使油溫保持在110℃上下，這段時間油色會由橙色逐漸變灰，最後轉為淺棕色時即 告完成。應注意油溫切不可超過120℃，否則油色會變深發黑而報廢。煮過的油待冷卻後用過濾紙濾去一氧化鉛及雜質，倒入玻璃瓶密封後放在向陽的窗臺上，一 兩個月後甚至更長一段時間內會不斷有一氧化鉛沉澱下來，油色逐漸變得清亮直至透明，呈橘紅或橘黃色即可使用。
注：一氧化鉛黃丹，又叫黃丹或密陀僧，有毒，加工環境要保持通風，操作中應注意安全。

                     油畫用溶劑

    油畫用溶劑在繪畫中起稀釋顏料、溶解樹脂、降低顏料的油分和促進乾燥等作用。溶劑是配製各種媒介劑的重要成分，另外也可用於清洗畫筆等作畫工具。目前畫用 溶劑主要有從植物中通過蒸餾得到的松節油等和由礦物油提煉的溶劑汽油兩類，植物溶劑除了從松節油外，德國與美國等國家的畫材公司還生產從柑橘皮中蒸餾的橘 皮溶劑以代替氣味較大的松節油為油畫稀釋劑。其它的石油合成溶劑則一般不直接用於繪畫而是作為媒介劑、清洗劑或油畫修復用的材料。
     優質的油畫用溶劑應是無色透明、揮發完全的，揮發後不留下痕跡，更不能有粘性的殘剩物餘留。揮發性溶劑不是膠粘劑，沒有任何粘結力，所以從理論上說不能單 純用松節油作畫，但實際上管裝顏料中的載色劑大量使用的是乾性油，因此在油畫的底層必須單純使用松節油作畫或以松節油為主稀釋顏料。反之，因為揮發性溶劑 具有很強的溶解力，在油畫的覆蓋層顏料中應慎用或儘量少用，否則有可能溶解底層顏料，使色彩渾濁。更嚴重的是如果違背「肥蓋瘦」的基本原則，在覆蓋層大量 使用揮發性溶劑，會使得表層顏料很容易粉化開裂。
     大部分揮發性溶劑帶有明顯的刺激性氣味，有些人對這種異味過敏。皮膚直接接觸溶劑會溶解表皮脂肪，有可能將有害物質帶入人體，不利於健康。揮發性溶劑還是易燃物質，因此使用與存放時應加以防護，注意開窗通風。

松節油
    松節油是採用松樹或同類的針葉樹流出的樹脂進行蒸餾後得到的揮發性溶劑，蒸餾後剩下的樹脂部分就是松香。優質的松節油無色透明，將其滴在白紙上揮發後不留 發黃的油跡。松節油應放在深色的瓶子中密閉後避光保存，存放時間過長的松節油如果保存得不好會逐漸變黃，蒸發，溶液濃縮後內含的樹脂成分會使其發粘變質， 不可繼續使用。
    松節油可溶解樹脂和蠟，也可稀釋油料，是油畫用主要溶劑。市售的松節油有工業用松節油、醫用松節油和試劑級松節油，還有是專業的藝用松節油。
    工業松節油採用的原料要求較低，為蒸煮松樹木塊所得到的蒸餾液，含有的雜質也較多，主要用作油漆塗料的溶劑，不得已時可作為油畫用松節油的代用品。醫用松 節油一般作為活血化瘀的外用藥劑作治療用，過去在一些醫藥商店可以買到，也是長期以來油畫用溶劑的主要來源。試劑級松節油在化學試劑商店出售，有分析純的 和化學純的兩種，經過精煉後，前者的蒸發殘留物可低於2%，是上佳的品種，自然價格也較高。

     標明為藝用松節油的也有兩種，一種實際是分裝後的普通松節油。另一種是經過二次蒸餾的精煉松節油，國內稱為重蒸餾松節油，無色透明，雜質含量少，揮發更徹底，是最好的藝用溶劑。
松節油聞起來帶有一種芳香味，有經驗的畫家可從氣味中辨別松節油的質量。但由於松節油有溶解脂肪作用，會降低皮膚的保護作用，容易使其它有害物質進入人體，少數人還對松節油有過敏反應。

穗香油
   穗香油又叫穗香薰衣草油，是從薰衣草的花和莖中用水蒸汽蒸餾得出的溶劑，通常易與製作香料的薰衣草油混淆。後者僅從薰衣草的花中才能得到，在油畫中曾作為 緩乾劑。穗香油的溶解力強於松節油，可增加筆觸的流暢，但揮發性不如松節油。在17世紀時穗香油被普遍用作油畫溶劑，就像今天的松節油一樣，但後來被松節 油所取代。但無論是穗香油還是薰衣草油，在中國過去都未曾流行過。

溶劑油
   以揮發性溶劑油代替松節油做繪畫溶劑在國外十分普遍，用於油畫的溶劑油是從石油中提取的，去除其中的雜質後專用於繪畫。因溶劑油的沸程接近汽油，又作溶劑之用，故習慣上稱之為溶劑汽油。一般的溶劑汽油中因含有硫、鉛等成分以及其它雜質，所以不適宜繪畫用。
國 內目前尚無專門的畫用溶劑油生產，但可買到進口的產品，按譯名稱作白精油或礦物酒精。溶劑油帶有類似苯的刺激氣味，不易為熟悉了松節油的畫家接受，所以後 來又有無味的白精油問世，溫莎。牛頓產品中名為山蘇達。溶劑的就是其中之一。在沒有專用的繪畫溶劑汽油情況下，也有用其它各類工業和民用石油溶劑代替的， 但在溶解力、揮發性、雜質含量以及安全性等許多方面都不理想。
除了植物溶劑和石油溶劑外，煤焦溶劑和酮類溶劑在必要時也作為輔助材料用於修復、清潔等特殊用途，但不能做繪畫用溶劑。溶劑油均帶有強烈氣味和一定的毒性，使用時應注意防護。

                   油畫用樹脂
  

    樹脂是一種固體的或高粘度膠狀體的透明或半透明物質，分為天然樹脂（香酯和樹脂）、合成樹脂和人造樹脂三種，可溶於揮發性溶劑。在油畫中樹脂用於配製上光保護劑、繪畫媒介劑以及修復用粘合劑。
天然香脂

   是從某些樹木上滲出的液態分泌物，當其中的香精油揮發後，剩餘的硬化物質就是樹脂。從這些活樹上採集的樹脂也稱為新鮮樹脂，油畫所用達瑪樹脂等就屬這一類。從地下礦床開發出的樹脂則叫做化石樹脂如琥珀樹脂。
合成樹脂

   實際上是具有樹脂性質的合成有機化合物。合成樹脂現在已取代了大部分天然樹脂，在許多方面的性能超過了後者，繪畫中用得最多的是丙烯酸樹脂、乙烯樹脂和醇酸樹脂。
人造樹脂可以由包括天然和合成樹脂等多種物質混合而製成。人造威尼斯松脂就是以松香、亞麻油等製作的人造樹脂，過去用作火漆膠封劑，與天然威尼斯松脂用途完全不同，不用於繪畫。但在油畫修復中要用到由蜂蠟、合成蠟和松香等製成的混合樹脂粘合劑。
溶解後的樹脂粘合性很強，乾燥後會形成一層固體透明薄膜，可以改進塗層的硬度、光澤、耐水和耐酸等方面的性能。樹脂在油畫中用於製作上光油，配製各種媒介劑和作為顏料載色劑的成分。另有一些樹脂則只用於油畫修復的膠粘劑等。


達瑪樹脂
    達瑪樹脂在國內化學試劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠，英文名為膠凝體Damar，是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。較好的達瑪樹脂是淺淺 的稻草色，除去個別雜質外，內部是清澈的，呈半透明狀。劣質的產品為很深的黃色，像松香一樣。兩者差異極大，後者基本上不能用作上光材料，優質的達瑪樹脂 來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。
達瑪樹脂可溶於松節油，但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和一定的韌性，也不容易變黃 和開裂。1 ： 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。 2%的達瑪樹脂松節油溶液則是理想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1 ：2的比例溶解於松節油，製成達瑪油來配製各種媒介劑，如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。

瑪蒂樹脂
   瑪蒂樹脂的別名是乳香膠，英文乳香樹脂，也是油畫用的主要天然樹脂之一。但瑪蒂樹脂與中藥乳香不是同一材料，兩者的性能、用途都不一樣。繪畫用的瑪蒂樹脂 採集自地中海沿岸的黃連木屬的樹上，成品呈淡黃色或淡琥珀色，形狀如水滴，故又稱淚珠瑪蒂脂。瑪蒂樹脂的價格要高出達瑪樹脂許多。
在用作繪畫上光 油方面，瑪蒂樹脂除了更光亮平滑外，它的大部分性能並不比達瑪樹脂優越。瑪蒂樹脂的成膜較硬一些，容易脆裂。其色澤也較易變黃，尤其用加溫溶解的方法會變 得更黃，因此溶解瑪蒂樹脂儘可能採取冷溶的辦法。瑪蒂樹脂溶於松節油，也能被酒精溶解，所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑。瑪蒂樹脂的另一特點是可 以用來與含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑，而達瑪樹脂和其它天然樹脂則不能，這是瑪蒂樹脂的優點。

松香
   松香是松樹脂經蒸餾提取出松節油後的剩餘物。各種松香的質量差異很大，但總的來說其結膜脆，色澤黃，熔點低。松香可溶於松節油、酒精和溶劑汽油等，也曾用 來製作素描定畫液，但容易變黃。用松香溶劑製作的油畫上光油遇高溫易發粘，是劣質的代用品。除了油畫修復時用作裱貼的膠粘劑成分之外，松香不應該用於任何 其它直接與油畫有關的繪畫媒介劑或上光劑。

蟲膠
   蟲膠是從一種專門吸食某些樹木樹汁的昆蟲排泄物中提煉出來的，本身呈橙紅色，經過漂白後的蟲膠接近白色。蟲膠能溶於酒精，但不能溶於松節油或溶劑汽油，所 以不用於油畫媒介劑。兩種顏色的蟲膠酒精清漆在南方油漆商店出售時被稱為紅泡力水和白泡力水，是油漆工藝的重要材料。蟲膠酒精溶液在繪畫中的用途是作為底 子塗層的隔離劑以減少吸收性，也可將其當作定畫液，但與松香溶液一樣容易發黃。

柯巴樹脂
   柯巴樹脂是一類產自非洲的化石樹脂，屬硬樹脂，需經過加熱後方能在油中溶化，然後溶解在松節油中。柯巴樹脂在19世紀的歐洲曾是油畫媒介劑和上光油的重要 材料。現在國外的一些品牌仍保留著柯巴樹脂的媒介劑，較多用於油畫修復。柯巴樹脂結膜堅硬，具有不可逆性，一旦使用就不可再稀釋。上光後容易開裂，也較易 變黃，所以後來被其它產品所替代。國內柯巴樹脂在工業上主要用來製造油性清漆，繪畫材料方面基本不使用柯巴樹脂。

琥珀樹脂
   琥珀樹脂是從地礦中挖掘出的化石樹脂的一種，過去曾被認為是最好的光油材料之一，它質地堅硬，較難溶解。用琥珀樹脂調制的媒介劑調色繪製時運筆流暢而又不 會隨意流淌，可連續作畫而不會使不同層次顏色相混淆。作品畫完後不需上光，表面不變黃，具有琺瑯般的光澤。據記載古代大師達。芬奇、凡。愛克等都曾使用琥 珀樹脂型的調色媒介劑並極力推崇。因琥珀樹脂材料珍貴難得，所以後來其使用方法也漸漸失傳並被蒙上一層神秘的色彩。美國現有一家名為「煉金術士」方士的繪 畫材料公司專門製作琥珀上光油及用琥珀樹脂與亞麻油或胡桃油配製的調色媒介劑的，但價格十分昂貴。

醇酸樹脂
    醇酸樹脂是一類包括許多不同品種的合成樹脂的名稱，主要用於造漆工業。含有醇酸樹脂的油漆成膜結實，光澤強。經過油改性處理的醇酸樹脂可用於各種用途，在 油畫中加有一定比例乾性油成分的改性醇酸樹脂是油畫顏料的載色劑之一。英國的溫莎。牛頓等外國公司的油畫材料系列中有專門的醇酸樹脂顏料，它的乾燥速度介 於純油畫顏料與丙烯顏料之間。醇酸樹脂媒介劑有凝膠型和普通型兩種，可以與油畫顏料混合使用，能促進油畫顏料的乾燥，減少筆觸，也是罩染透明色的媒介劑。

丙烯酸樹脂
   合成樹脂是從石油類產品中提煉出來的，是一個龐大的家族。丙烯酸樹脂是合成樹脂中很重要的一類，它包含了許多不同的品種，其中異丁烯酸甲酯可溶於松節油和 溶劑汽油，用於製造純丙烯光油和純丙烯顏料即所謂的油性丙烯色。另一種丙烯樹脂可在水中乳化聚合而成，產生的聚丙烯酸酯乳液是製造聚合丙烯酸顏料的載色 劑，也可做成聚丙烯上光油。國內目前只生產聚合丙烯顏料，習慣上就稱作丙烯顏料。

   溶於溶劑汽油的丙烯酸樹脂光油既可用於丙烯顏料的上光保護，也可用作油畫和醇酸顏料的上光劑。使用丙烯酸上光劑曰久也不會發黃，而且其形成的薄膜具有抗紫外線的作用，可以增強顏料的耐光力。
除了丙烯樹脂外，乙烯樹脂、丙酮脂等在國外也用作繪畫顏料的上光材料，合成樹脂種類繁多，不少性能優異，在繪畫材料領域的使用有著廣闊的前景。

                      調色媒介劑
    這裡所指的調色媒介劑是以乾性油或乳劑為主，作畫時用於調合顏料，使之稀釋或增厚，增加可塑性或流平性，調整透明度和覆蓋力等性能的調色劑，不是泛指包括顏料載色劑、揮發性溶劑和上光劑等的媒介劑。
調色媒介劑可分作純油型、樹脂型、凝膠型和乳劑型四種，按其成分來說不外乎乾性油、樹脂、粘合劑和揮發性溶劑等材料。根據不同類型的需要可在媒介劑中加入催乾劑、乳化劑等輔助材料來改變其乾燥速度，增強粘結強度。
歷 史上各類型的油畫媒介劑的配方不勝枚舉，都是為了使顏料適應不同的技法需要而產生的。有些陳舊的材料與方法已被淘汰，其科學性也值得懷疑。但也有的國外廠 家專門研究發掘古典文獻記載的配方，生產傳統的繪畫媒介劑，如佛羅倫薩媒介劑、凡。愛克媒介劑、威尼斯媒介劑、德爾夫特媒介劑和巴羅克媒介劑等。
現代畫材工業為畫家提供了許多不同成分與功能的媒介劑，足以滿足各種技法的需要。除了上面介紹的這些媒介劑外，近些年來，英國溫莎。牛頓和曰本的荷爾拜因公司還研製出了與其新產品水調油畫顏料配套，可用水溶解、清洗和稀釋顏料的亞麻油媒介劑。
下面介紹的是一些常用油畫媒介劑的特性和基本的配製方法。要注意的是任何用於配製媒介劑的材料在使用前最好要經過試驗，不同產地、不同批號或不同質量的同一類產品在性質上會有很大差異，因此機械地根據配方是有可能導致配製失敗。
在配製中，理解各種材料的性能和作用，掌握各種不同材料之間的合理平衡是極為重要的，如水和油的比例以及先後順序等。當一種材料的分量增加或減少時，就會引起其它材料作用的變化，改變整個配方的性質，產生不同的效果。當這種平衡完全失去控制時，就會發生嚴重的後果。

純油型媒介劑
    純油型媒介劑指使用的是純乾性油如亞麻油、胡桃油和罌粟油等， 也包括經過加工但不加入樹脂或其它成分的媒介劑。如果不是為了特殊的效果或目的，純油型的媒介劑是最安全和最簡單的調色媒介劑。成品的純油型媒介劑有生、 熟亞麻油或其它乾性油、精煉油、曬稠油和含催乾劑的快乾油等。加工純油型媒介劑的方法有曰曬、加溫熟化和加入催乾劑等，具體可見油的加工一節。

樹脂型媒介劑
   在乾性油媒介劑中加入樹脂可以加強色膜的硬度和粘結力、加速顏料的乾燥並增加顏料的光澤。最常用的樹脂型媒介劑是用揮發溶劑、乾性油和樹脂三者混合的三合 油，也即前文所提及的繪畫光油。製作三合油可用等量的松節油、達瑪樹脂光油和亞麻仁油混合而成。根據個人不同的習慣和繪畫的層次，還可調整三者的比例以改 變媒介劑的含油量。但如果媒介劑中松節油過多，有可能會使顏料失去粘結力; 樹脂含量太高則會使顏料變得過分脆硬而缺少柔韌性，並且也乾燥得太快。

凝膠型媒介劑
    凝膠調色媒介是含有樹脂和乾性油成分的膏狀混合型媒介劑，它具有如膠凍般的粘稠度，故名之為凝膠媒介劑膠凝體媒介。在國外的技法專著中經常介紹的馬格羅調 色劑就是一種古老的凝膠媒介劑，現已淘汰。凝膠媒介劑加入在油畫顏料中可以提高顏料的透明度和乾燥速度，減低繪畫的筆觸，產生平滑、光潔的表面效果，適用 於罩染透明色之用。80年代末，法國畫家伊維爾。先生來中國講學時傳授的瑪蒂樹脂透明調色膏就是一種用於古典油畫技法的凝膠媒介劑，曾被當時對油畫材料知 之甚少的中國油畫家奉為「祕方」。
     現在成品的凝膠媒介劑多為合成樹脂與油結合的材料，如醇酸樹脂凝膠媒介劑等，在丙烯材料裡的凝膠媒介劑品種更多。凝膠媒介劑具有觸變性質，使用前用筆調和或在瓶中搖晃即呈濃厚液狀。

透明調色膏
   依維爾先生傳授的透明調色膏是一種古老的油畫用凝膠媒介劑，其配製方法是把含鉛催乾劑的熟油和2 ：1的瑪蒂樹脂光油各一份等量混合，攪勻後靜置10-15分鐘即可。使用時既可加入松節油稀釋作潤色光油，也可直接調色作畫或調制透明色用於罩染。據說這 種媒介劑最接近凡。愛克作畫使用的媒介劑。

乳劑型媒介劑
    乳劑在化學中的名稱為乳濁液，指散佈著許多微小液滴（很多分子的聚集體）的乳白色或不透明的液體，往往是兩種不同性質的液體的懸混體，互相不能溶解，但可 通過乳化劑使之結合，如牛奶、蛋黃等都是含有水份和油分的天然乳劑。乳劑中的水分在繪畫顏料中具有加速乾燥的功能，而油分則能起膠粘作用。乳劑是各種坦培 拉技法如蛋彩畫、酪膠彩畫和蠟彩畫的調色媒介，在油畫的混合技法中則多用於底層顏色以起到貧油和速乾的目的。乳劑媒介劑在使用中可以用水稀釋，但乾後卻不 溶於水。
與純油型媒介劑相比，乳劑型媒介劑有如下優點：

（1）不容易發黃，更適宜調和白色和淺色。
（2）快乾，乾後不溶於水，可縮短作畫時間。
（3）油性成分少，便於作油畫的底層色。
（4）可用水稀釋，可以畫出流暢細致的線條。
乳 劑型媒介劑的種類繁多，有油性、半油性、膠質和蠟質等。其成分、比例、性能與用途各異，各種配方根據畫家的不同需要差別往往很大。如應用得當，乳劑型媒介 劑在某些方面比純油型媒介劑效果更好。乳劑型媒介劑配製比較講究，如不注意材料投放的先後或比例失控都可能使得油水分離而導致失敗，因此要嚴格依照配製方 法，反覆實踐。以下是幾種比較常用的乳劑型媒介劑。

蛋油乳液媒介劑
   蛋油乳液媒介劑是以雞蛋和乾性油及樹脂等材料混合製成的。這裡介紹的是全蛋型的蛋油乳劑，屬半油半水性。如果用純蛋黃則油性更大，粘合力強，但顏色較黃。 如用純蛋青雖色澤較淺但易堅韌度不如前者，要加入一些纖維素膠液或乳白膠加強粘合力。蛋油乳劑是蛋彩畫的調色液，可直接調顏料粉作畫，在油畫中一般作為混 合技法底層顏料的媒介劑，如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳劑，就可以直接調和吸去多餘油分後的管裝油畫顏料，從而方便作畫。

蛋油乳液（全蛋）媒介劑的配製
1）將新鮮雞蛋打開讓蛋青流入清潔的容器後，細心地在掌中或乾淨的紗布上將蛋黃外的薄膜和胚點去除，然後將蛋黃和蛋青兩者在容器中攪勻。
2）以一個雞蛋為1份來衡量，用半個雞蛋殼依次量出各半份亞麻油和達瑪油後將其混合在另一乾淨容器內。然後逐漸把油滴入蛋液中並順一個方向攪勻，如做沙拉一樣直至融合為一體。
3）做好的蛋油乳劑可加入半份到一份半蒸餾水稀釋，也可於作畫前加水，水的比例可根據需要調整。
4）蛋油乳劑做好後如果不是很快用完的話，最好加入幾滴防腐劑如桂竹香油或薰衣草油。乳劑不用時要放入冰箱中保存。
酪蛋白乳液媒介　
酪 蛋白與蛋黃一樣，本身就是一種含有油和水的天然乳劑，又是粘合力很強的膠粘劑。以酪蛋白配製乳劑型媒介劑與蛋油乳劑性質接近，成分比例亦與上述蛋油乳劑配 方相似，只需以一份酪蛋白膠代替雞蛋即可。酪蛋白膠的調制方法見本章底子塗料中酪蛋白膠底料一節。酪蛋白膠也容易腐壞，同樣要加入防腐劑。時間放長了的酪 蛋白乳劑中的水分和松節油會揮發掉，使乳劑變稠，可先加松節油攪勻，然後按需要加入水攪拌稀釋。

膠質乳劑媒介
   各類合成膠粘劑也可代替雞蛋和酪蛋白等天然乳劑作為配製乳劑型媒介劑的材料。法國巴黎高等美術學院的賓卡斯教授在來華講學時介紹的各種膠質媒介劑有纖維素 媒介劑、聚乙烯醇媒介劑、乙烯和丙烯媒介劑等，其性質也屬半油半水型乳劑，製作方法和蛋油乳劑及酪蛋白媒介劑一樣，只需把雞蛋或酪蛋白膠液換成各類膠液就 可以了。為加強粘結力可以在膠液中加少些乳白膠。水分的比例一般在膠液的半份到一份半左右，各個品牌的膠的粘稠度和質量可能差異很大，應反覆試驗，掌握確 切比例，不能拘泥於教條。

蠟乳液媒介劑
   在各種乳劑型的媒介劑中，蠟是一種比較古老的特殊材料。在古代埃及、希臘和羅馬，蠟曾作為主要的繪畫媒介劑。蠟的性質本屬油脂類，分為動物蠟、植物蠟和礦 物蠟三種。繪畫使用的蠟是經過漂白的蜂蠟，取自工蜂分泌出來用於構築蜂巢的蠟。其它性能類似的有蟲蠟、石蠟和微晶蠟等，被用作蜂蠟的代用品。用蠟質媒介劑 畫的畫具有比油和樹脂更好的防潮性，在油畫顏料中加入蠟的成分可以作為穩定劑，使顏料產生一定的稠度並增加可塑性。用蠟乳液媒介劑繪製的畫還可以通過表面 拋光處理取得特殊的亞光光澤，而在樹脂光油中直接添加蠟則可消除上光劑過亮的光澤。蠟還是油畫修復貼裱用膠粘劑的重要材料。在油畫中用到的蠟質媒介劑主要 是皂化蠟和乳化蠟。

皂化蠟與乳化蠟
   以蠟作為繪畫的媒介劑需以做成皂化蠟或乳化蠟，前者是半蠟半油性的，後者則為半蠟半水性的。在蠟乳劑媒介劑作的底層畫上可用油性顏料接著覆蓋，但乳化蠟不宜與乾性油混合，否則容易使油水分離。


                     油畫用光油
    油畫用光油包括各類油畫製作時和完成後使用的上光劑，是由天然樹脂或合成樹脂在揮發性溶劑中組成的溶液，也有統稱為上光油或發光油的。上光劑的基本作用有 兩個：一是統一畫面的光澤，使畫面形成光亮或亞光的均勻表層效果; 二是給畫面加上一個保護層，使油畫顏料與空氣中的腐蝕性氣體、灰塵及潮氣隔絕開來。除了普通的繪畫上光油外，油畫光油還有潤色光油、隔離光油和其它特殊用 途的光油品種。
繪畫上光油通常是單純的樹脂和揮發性 溶劑溶液，用於畫面完成後的最後上光保護。自製上光油大多採用達瑪樹脂與瑪蒂樹脂兩種天然樹脂和松節油。為了達到消光和增柔的目的，有時要在光油中加入 蠟、矽粉和其它香酯等輔助材料做成亞光的上光油，下面介紹的是幾種不同類型光油的配製方法。

亞光上光油
   亞光上光油又叫做啞面上光油，有暗色調或特定內容的油畫作品不宜於採用光面上光油，所以根據需要在光油中加入不同比例抑制光澤的材料如蜂蠟或合成消光材料 來做成亞光油。亞光上光油可以產生從均勻如雞蛋殼般悅目的亞光光澤直至幾乎完全無光的效果。但根據拉爾夫。 梅耶的觀點，他不提倡完全無光澤的油畫表面，認為這不但違背了油性顏料和光油的特性，而且可能影響光油結膜的牢固性並導致開裂。


潤色光油
    潤色光油是為了在作畫過程中在已乾燥了的油畫顏色層上作修改或繼續作畫時用的，可以使乾燥的顏色和畫面吸油處暫時恢復濕時的狀態，加強色層間的聯繫，也可 用於作品展出前的臨時上光。為了達到同樣的目的，歐洲早期的畫家曾用天然的材料來潤色，如無花果和大蒜的汁液等。也有把潤色光油譯作重畫光油、補筆光油、 中間上光油或臨時上光油的，不過從其主要用途來看還是稱潤色光油較為貼切。
   現代潤色光油的成分一般由天然樹脂和揮發性溶液組成，只不過樹脂的含量很少，不會在畫面表層形成明顯的結膜和永久的光澤。也有的潤色光油含有少量乾性油成 分和其它輔助材料。傳統的三合調色油和透明凝膠調色劑也可作為潤色光油使用，需要時可以再加些松節油稀釋。使用時要儘可能地薄，並乘濕時作畫。進口潤色光 油以採用丙烯酸樹脂和溶劑汽油的為多，有瓶裝的和噴罐裝的兩種，後者使用起來更為方便。

隔離光油
    隔離光油的使用在國內較少，據介紹是用乙烯樹脂和酒精等揮發性溶液製成的，不溶於松節油和溶劑汽油。在已乾燥的顏色層上噴上一遍稀薄的隔離光油後繼續作畫 不容易溶解底層顏料，萬一畫壞後也可用松節油等溶劑把誤筆擦去而不會損壞已乾燥的顏色。在吸收性過強的膠質底子上也可塗一薄層隔離光油以降低其吸收性。

混合光油
   混合光油是指其中含有光油和乾性油等其它成分的速乾溶液，其實並不作為單獨的上光用途，而是用作顏料的媒介劑。如法國稱之為繪畫光油的三合油繪畫油漆。混合光油作為繪畫媒介可以降低顏料的含油量，增強粘結力和加快乾燥。

仿古光油
   國外有的畫材公司生產的仿古光油是由上光油和膠構成雙組份材料，利用「肥蓋瘦」的原理反其道而行之。使用時將水性的膠液塗布於上光油之上，乾後形成細小的 龜裂，再塗一層薄薄的光油固定裂縫。然後用軟布蘸棕色油畫顏料對裂縫著色，最後再罩上一次上光油。用這種材料可模仿古畫表面的細裂紋效果，所以又稱裂油， 可用於製作仿古的商品畫。


                繪畫上光油的配製

    繪 畫上光油中樹脂與松節油的比例為1 ：3，大約相當於5磅油脂比的濃度，即1加侖的松節油加5磅的達瑪樹脂或瑪蒂樹脂。先將達瑪或瑪蒂樹脂碾成粉末，倒入玻璃瓶中，記下刻度後再裝入紗布袋或 舊尼龍絲襪紮緊。在玻璃瓶中加入三倍的松節油，然後將裝好的樹脂浸入松節油內，注意把紮口的線頭留出至瓶口以便提取或攪動，瓶口要蓋緊以防松節油揮發，袋 子應懸在溶液中以使樹脂充分溶解。達瑪樹脂經過一晝夜即可溶解，取出袋子中剩餘的雜質和不溶物後就成了繪畫上光油。瑪蒂樹脂的溶解時間稍長些，如將樹脂浸 入後連松節油一起放入燒杯隔火加熱可以加速溶化，但熱溶的樹脂光油的顏色較黃，所以應儘量採用冷溶的辦法。自製的光油在上光前還可以根據需要再加入少量松 節油以利塗刷流暢，但要將溶液攪勻。

潤色光油的配製
   自製普通潤色光油可在達瑪樹脂或瑪蒂樹脂光油中再加入二到三倍的松節油，其樹脂與松節油總的比例大約在1 ：8至1 ：10左右。下麵是更為講究的潤色光油的配方。
達瑪樹脂光油5份　　　
丙酮或乙醇0.5份
熟亞麻油1份　　　
松節油13份
甲苯0.5份

在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是為了使光油中含有的蠟及其它的成分溶解得更徹底，在加入松節油之前可將溶液搖晃直至變得清澄。

乳化蠟的製作
材 料：白蜂蠟25克炭酸氨10克乳白膠1份先將25克蜂蠟放入250ml的沸水中用溫火燒煮，直至蜂蠟全部熔化，接著把炭酸氨粉末用水溶解後加入溶化了的蠟 中，此時會有白色泡沫冒出並有刺鼻的氨水氣味，再煮一段時間後泡沫會自行消失，然後將其攪拌均勻成膏狀即成乳化蠟。待冷卻後倒入瓶子中保存，加過炭酸氨的 蠟液耐久防腐。用乳化蠟作畫時要加入乳白膠、酪蛋白膠、纖維素膠或其它膠粘劑混合後調顏料粉使用，比例是三份乳化蠟加一份膠。

皂化蠟的製作
材 料：白蜂蠟1份松節油1-3份樹脂光油1份把蜂蠟和松節油裝入玻璃瓶中，放在有冷水的鍋裡隔水蒸煮，直至熔化為蠟溶液，冷卻後即成半透明狀的皂化蠟。注意 在蒸煮時應把瓶蓋擰緊以免松節油揮發或引起火災。使用皂化蠟時需兌入等量的達瑪樹脂光油，然後與顏料粉混合，也可直接調油畫顏料作畫。皂化蠟同樣也可以與 各種膠液混合成蠟質坦培拉乳劑。

亞光上光油的配製
   亞光油的製作是在普通上光油中加入1/4到1/3的皂化蠟或適量的二氧化矽粉來產生光的散射，以減低或消除光油在油畫表面產生的光澤。加入蠟後的亞光油呈半透明狀，使用前要搖晃均勻或加溫使沉澱下去的蠟等物質充分溶解，塗布在畫面上並乾燥後就會變得無色透明。