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先取固有色，後找變化色
繪畫中的色彩是繁複而多變的。色相作為色的本質因素，決定著畫面的色調和色彩的結構關係。物體的固有色相是自然中物體上的色彩特徵通過我們的感官而規定的， 又被我們的感性和理性所認識的，所以，繪畫中的固有色主導論是一種原始的、樸素的色彩觀。傳統的古典油畫就是根據這一大的色彩觀，來指導其技法中色彩的處 理手段的。先取固有色，後找變化色是一個從簡到繁、從整體到局部的色彩表現過程。將變化各異的色彩回歸到統一而明確的固有色上，有利於我們把握各大色域的 整體關係，使各部分的色相在大的對比和互補中產生力度，而色彩的細節變化則應建立在這種大的關係之中。這是傳統油畫在色彩上的基本原則，可見固有色原則在 傳統油畫的色彩系統中的重要性。 

一般製作程序

油畫顧名思義是油與畫的結合，有人戲說油畫一半靠畫，另一半靠油，從某種角度看這種說法並不為過。實際上油畫就是以乾性植物油為主的材料作為顏料媒介劑 的，其特色與油的性能作用密不可分。油畫媒介劑材料可分作乾性油、稀釋溶劑和樹脂三大類以及一些其它輔助材料。從實際用途來分可歸為四種類型，即載色劑、 調色劑、稀釋溶劑和上光劑。

    關於油畫用媒介劑的名稱有各種不同的提法，由於國內過去長期來只有調色油、松節油和上光油三種，長期以來也就沿用這三種單一的名稱。也有的技法書將調色油 叫做調色劑或稀釋劑，是否有必要統一姑且不論，但統稱為調色油是不夠確切的。其實油畫媒介劑材料中除了用於製造顏料載色劑的乾性油，作畫時所用的「油」並 不僅僅是用作調色稀釋，其成分也遠非油一種。國外除註明單一成分的乾性油以外，凡經過加工、含複合成分的調色劑習慣上都稱作媒介，包括含有樹脂、蠟和各種 乳劑成分的各個品種，故從字面和內涵上理解，改稱媒介劑較為貼切。廣義上的繪畫用媒介劑還泛指各種溶劑和上光劑。

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