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波提切利《摩西的青年時代》，這組畫舊約的壁畫在著名梵蒂岡西斯廷禮拜堂內，不幸的是它們遇到了後來的米開朗基羅的《創世紀》與《最後的審判》在巨人的泰山壓頂之下，幾乎很難被注意到。
丹培拉的技法像極了中國工筆畫的「平塗、勾線、分染、罩染」，波提切利的美麗風格更具東方神韻。
凡艾克是油畫的祖師爺，一張小畫精美細密超乎想像。
維登《莫大拉的瑪利亞》，聯想起西藏的唐卡和中國工筆
尼德蘭大師凡。德爾。高斯《牧人朝拜三聯畫》的供養人局部。
在烏菲茲美術館，這組畫與波提切利那些代表作同掛一室，他真切、深刻、內斂的造型和沉靜、雅致的色調，精美、豐富的製作效果，幾乎把波提切利比的黯然失色，甚至超過了凡愛克兄弟，超過了維登。
法國畫家嘉爾東《哀悼基督》。以前稱他「普羅旺斯的畫師」，是一位被美術史遺忘的高手，他的寫實技能幾乎超過意大利和尼德蘭的同輩畫家。
莫林的畫師留下的《兒童》是個巴掌大的小畫，真切感人呼之欲出，還有表面美麗的「包漿」層，是古油畫共有的質感，那是很難模仿出來的時間的美。
賀爾拜因表現了德國畫家超乎尋常的冷靜客觀的真實態度。
丟勒的這幅自畫像，也就20歲的樣子，已經畫的出神入化，毛筆勾線的功夫不在中國古人之下。
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