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彩色素描與黑白素描究竟有啥區別呢？不都一樣看嗎。其時你可以通過油畫創作與素描的比對看到作者的思路，比如以線為主的荷爾拜因怎麼處理畫面的顏色，光感，形體，空間。還有，各種物品的質感，如何在素描階段就加以表達。這是個很不錯的思路。所有以結構為主的畫家都用了同樣的思路，直到今天大陸不少畫家也用類似的思路處理自己的作品。所以學大師不只是學效果，而是學觀察與表現，此外，所有好的寫實繪畫都應具備好的表現性，同樣好的表現繪畫都應具備真實物件的美的秩序。

所以當閆平老師說她學了很多米開朗琪羅的人體的時候我才明白，原來畫的如此不寫實的畫家也那麼研究寫實，當很多人認為畫的像照片就古典了，看不懂馬蒂斯，瞧不起畢卡索的時候其實還真是不懂繪畫，就像當你能看懂南宋的院體畫明白《千里江山圖》就應該明白馬遠、夏圭，還應該明白趙孟頫，再往後就自然能明白黃公望，倪雲林。

     學習繪畫如果局限在什麼效果或風格的時候，這輩子就很難走出來！看看荷爾拜因的素描，體會一下一根線下面形體的流轉，一塊紅褐所描述的嘴唇，在幾百年前這些人曾是一個王國的貴族或國王，也許畫中的皇冠或戒指被放在博物館裡，而畫中的人早已逝去，所有偉大的藝術就是那些可以戰勝時間的藝術。大師就是做到人類極限的人，聖母哀悼基督是米開朗琪羅26歲的作品，直到今日一個孩子即使從小學雕刻也未必能在26歲完成這樣的傑作，所以原則上說大師是一個標準，一個很難逾越的高度。看看荷的素描也有這樣的作用，一個標準，一個努力的方向。